第20章 演员的风险 (第2/2页)
　　
　　“不同性格的人物对待发生同一事件会有完全不同动作体现，比如同样是爱人出轨，不同的人会产生截然不同的动作与心态。”
　　
　　“你看莎士比亚笔下的奥赛罗怀疑爱人不忠，二话不说采取掐死苔丝狄蒙娜的极端动作。”
　　
　　“曹禺作品原野里的焦大发现金花有外遇，竟然爱上仇虎，却采取下跪苦苦哀求的动作。”
　　
　　“小仲马的茶花女里的阿芒以为玛格丽特有外遇背叛他，采取的是向她身上扔钱当众羞辱的动作。”
　　
　　“还有很多反映当代物欲横流时代的戏剧中，小人物发现自己妻子与上司有恋情，为自己的名利升迁，甚至采取拱手相让的动作有没有？”
　　
　　说完对众人道：“曾经有群演问过我一个问题：如果还在为不知道如何进入演员行业等各种困惑而束手无策怎么办？”
　　
　　“我推荐他们去百度刘琦研的演员梦想路，真真正正讲述一个懵懂新人各种跑通告到可以接影视邀请的行内人，如何开始一步步有技巧有方法的去做，最后从群演到特约再到主演逐渐稳定发展的过程。”
　　
　　伴随刘天艺讲解，苏泽对系统训练产生更深理解，看似简简单单的练习，其实蕴含很多真知灼见道理。
　　
　　现在表演公认三种流派：体验派、方法派、表现派。
　　
　　体验派最牛逼，追求演员彻底融入角色，真正走进人物内心世界，如果成功一举一动都是戏。
　　
　　但对于演员天赋要求太高，有几个能完全忘记自我去体会另一个人的喜怒哀乐？
　　
　　更严重的是如何出戏！
　　
　　比如希斯莱杰，为演蝙蝠侠里面的小丑几个月不出门，每天面对镜子模仿小丑一举一动，结果呢？
　　
　　角色大获成功后直接自杀！
　　
　　享年二十八岁！
　　
　　很多体验派都有心理问题，每次诠释角色都伴随巨大风险，其实中戏一直崇尚体验派，但真正达到的有几个？
　　
　　就是因为太难，后来逐渐发展出方法派。原理还是那个原理，但允许演员利用各种方法替换角色。
　　
　　假如角色喜欢男人，体验派要求演员真真正正体会喜欢男人的感觉，把内心欣赏男性的部分无限放大。
　　
　　方法派稍微简单点，你可以把对手想象成女人，用正常情侣之间感情替换角色关系，只要细节够真实，基本也能达到满意效果。
　　
　　说起来简单，做起来也不容易，所以又出现第三种流派，就是表现派。
　　
　　苏泽感觉自己现在走这种流派，能有几个演员刚上来就能融合角色内心？
　　
　　先通过研究构建角色骨架，然后通过形体、动作、表情、情绪、台词不断填充丰满角色细节，一步步靠近。
　　
　　最后达到理解角色内心的目的。
　　
　　在苏泽看来表现派更实际，可操作性更强，至于高高在上的体验派？
　　
　　以后可能有机会，现在还是洗洗睡吧！
　　
　　“从现在开始你们半个小时内完成刻画五个不同的人物！”
　　
　　“对，一个个练习，在很短时间内尽可能地把他们表现得丰富完整！”
　　
　　“闭上眼睛，努力探索想象的形体和性格中心，找到说话特征和典型动作！”