242 女教练的角色可以有 (第2/2页)
　　
　　吃过饭，刘尚没有直接去剧场，而是让公司秘书查了一下李阳导演的动向。
　　
　　刚巧，李阳导演今天在平城有一场公开演讲。
　　
　　刘尚立马让秘书安排一下机票和入场券。
　　
　　十点，刘尚带着陈婉清坐上赶往平城的飞机。
　　
　　紧赶慢赶，终于是没迟到。
　　
　　电视台这边听说刘尚免费过来做嘉宾，都觉得是意外之喜，赶忙让片场这边安排。
　　
　　刘尚婉拒了他们的安排，只让他们给自己准备两个观众席座位就行。
　　
　　等到了演讲的点，李阳导演从后台走出来。
　　
　　“大家好，我是李阳导演。”
　　
　　他穿着笔挺的西装，年纪不大，但是头发斑白，有点未老先衰的感觉。
　　
　　但是面相清爽，眼睛有神，看来还是有创作激情和能力的。
　　
　　刘尚和台下观众一块鼓掌。
　　
　　身旁的陈婉清小声地问：
　　
　　“这个人是谁啊？”
　　
　　刘尚一头黑线。
　　
　　刚才来得急，路上没有跟婉清说明情况，刘尚指着舞台，示意听这个家伙讲话就好。
　　
　　李阳拿起麦克风，直接开始了演讲：
　　
　　“我们的社会和生活有很多地方在不断地进步、不断地改善，但不能否认的是，国内还有很多人生活在底层或者挣扎在底层，有数亿人月收入在一千元以下——这批人其实是国家社会的基石、最基础的一部分，如果他们的生活好了，那么中国的国力一定会好，而不是只看1%或者不到1%的那些富豪们。
　　
　　而且，不要忘了，富豪们赚的钱也都是跟底层有关系的。
　　
　　如果真正到底层一看，会发现他们很多人的状况是触目惊心的。
　　
　　我不想拍出那些虚假的现实主义作品——那种现实主义作品是留不住的。
　　
　　比如说，特殊时期中的那几部电影，能流传长久吗？
　　
　　《决裂》《金光大道》等。
　　
　　艺术作品中能长久流传的，绝不是那些溜须拍马的作品。
　　
　　再比如，据说清朝有一个皇帝，一共写了几万首诗，但是大家能记住他的哪怕是一首诗吗？
　　
　　而李白、杜甫、白居易等人的诗，关注民间疾苦的诗，关注人心的诗，一直流传到现在，可以说流芳百世。
　　
　　这是为什么？因为李、杜、白他们真正关注的是人、人的情感。
　　
　　所以，我再三想跟大家说的是：
　　
　　我的电影不是仅仅卖惨，不是通过底层来说我们国家如何如何不好，不是所谓“递刀子”，我关注的是人性——人在某种状态下的人性表现，他/她怎么样去做，这是非常重要的。
　　
　　电影《盲山》是我自己原创的剧本。
　　
　　当时，我采访了大量被拐卖的妇女、解救她们的警察，以及人贩子，然后我自己创造了影片中的角色。
　　
　　比如，为什么要创造黄德诚这个乡村教师角色？
　　
　　虽然不是他拐卖的女大学生，但是他面临的是怎么样对待这个被拐卖到村里的女大学生的问题。
　　
　　每一个人在这种情况下，可能选择视而不见，也可能选择去解救她，也可能选择去利用她。
　　
　　再比如，小卖部的那个老板，他就利用自己手中有钱，就要跟被拐卖妇女发生关系再给她钱。
　　
　　每个人物都是不一样的。
　　
　　影片中的那个村长，以冠冕堂皇的说辞挡住了被拐卖妇女逃出牢笼的路——他说话是一本正经的。
　　
　　实际上，在被拐卖妇女到村里之后，村里的每个人都会表现出自己特异的人性。
　　
　　例如，那个所谓的婆婆，她劝的时候，说的话是“我们女人就是这样”。
　　
　　其实，她本身的遭遇也很惨，但是她已经麻木到变成施害者……
　　
　　通过这部电影，我们看到人性在这种时刻的表现。
　　
　　现在拐卖妇女的问题，去屏蔽消息是一种态度，去支持也是一种态度；
　　
　　每个人其实都是有态度的。
　　
　　而各种态度背后，反映的是人性，反映出人对事情的认知，反映出人是怎么看待一个人的。
　　
　　我想用电影表达的就是人性中的善和恶，希望电影能引起大家的一种思考、一种讨论。
　　
　　这就是我最终想要达到的，而不仅仅是票房——当然我也需要赚钱，我不是清高到不需要钱，但是电影是一种有内涵、有内容、有价值体系的文化商品，而不仅仅是像一部汽车、一块手表、一件衣服那样的商品。
　　
　　电影要传递创作者对社会的认知，传递创作者对社会的真实看法。
　　
　　我每次拍电影的时候，不管拍哪个题材，我都会用一种最笨拙也是最实用的方法：
　　
　　要真正深入到生活中去。
　　
　　要真正地花几个月甚至更长的时间，去了解真实的社会。
　　
　　我们要更多地呼吁改善他们的生活——不仅仅是吃、穿、住方面，更重要的是他们的知识结构以及他们的认知、思维、观念。
　　
　　如果没有他们的知识结构、认知的改变，社会改良是无法取得成功的。
　　
　　这是我个人的想法。
　　
　　虽然我们的电影拍摄的是几个小人物，但是他们折射了我们整个社会的问题。
　　
　　比如，《盲井》就是讲一个打工的群体，包括那两个杀人犯。
　　
　　我在把改编成剧本的时候，一定是按常人一样地去写他们，他们有他们的人生目标，他们有他们的善恶。
　　
　　比如说，两个杀人犯最大的目的不仅仅是改变自己的命运，而且是希望自己的孩子能够好好学习，能够通过考上大学跳出悲惨的生活环境。
　　
　　比如，有一个情节是在原著中没有的，属于我自己在电影中加入的：
　　
　　两个杀人犯去打电话给家里人，说钱寄到了后，孩子一定要好好学习。
　　
　　他们知道自己没有知识、没有上好学，落到杀人赚钱的地步。
　　
　　这也是反映他们人性中的复杂。
　　
　　再说一个《盲井》中的场景：
　　
　　他们俩在小面馆吃饭，电视上正在播放一个新闻，说有一个贪官贪了三四百万，于是他们俩议论说：
　　
　　“这个贪官太坏了，贪这么多钱，早该枪毙了”。
　　
　　两个杀人犯在这时突然变得有正义感，这是不是黑色幽默？！
　　
　　其实这时他们说的就是他们真实的想法，他们觉得：当官的赚钱太容易了，贪污钱太容易了。
　　
　　所以，他们会觉得：
　　
　　“我们做这点儿坏事算什么？！”
　　
　　这虽然是电影中的一个小情节，但其实反映了真实的现实社会和底层这些杀人犯的一些真实想法。”
　　
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